格格党

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小说笔谈（第2页）

。

要辨别得出，什么语言是无味的。

结构

戏剧的结构像建筑，小说的结构像树。

戏剧的结构是比较外在的、理智的。

写戏总要有介绍人物，矛盾冲突、**（写戏一般都要先有提纲，并且要经过讨论），多少是强迫读者（观众）接受这些东西的。

戏剧是愚弄。

小说不是这样。

一棵树是不会事先想到怎样长一个枝子，一片叶子，再长的。

它就是这样长出来了。

然而这一个枝子，这一片叶子，这样长，又都是有道理的。

从来没有两个树枝、两片树叶是长在一个空间的。

小说的结构是更内在的，更自然的。

我想用另外一个概念代替“结构”

—节奏。

中国过去讲“文气”

，很有道理。

什么是“文气”

？我以为是内在的节奏。

“血脉流通”

、“气韵生动”

，说得都很好。

小说的结构是更精细，更复杂，更无迹可求的。

苏东坡说：“但常行于所当行，止于所不可不止”

，说的是结构。

章太炎《菿汉微言》论汪容甫的骈体文，“起止自在，无首尾呼应之式”

。

写小说者，正当如此。

小说的结构的特点，是：随便。

叙事与抒情

现在的年轻人写小说是有点爱发议论。

夹叙夹议，或者离开故事单独抒情。

这种议论和抒情有时是可有可无的。

法朗士专爱在小说里发议论。

他的一些小说是以议论为主的，故事无关重要。

他不过借一个故事来发表一通牵涉到某一方面的社会问题的大议论。

但是法朗士的议论很精彩，很警辟，很深刻。