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小说笔谈（第3页）

法朗士是哲学家。

我们不是。

我们发不出很高深的议论。

因此，不宜多发。

倾向性不要特别地说出。

一件事可以这样叙述，也可以那样叙述。

怎样叙述，都有倾向性。

可以是超然的、客观的、尖刻的、嘲讽的（比如鲁迅的《肥皂》、《高老夫子》），也可以是寄予深切的同情的（比如《祝福》、《伤逝》）。

董解元《西厢记》写张生和莺莺分别：“马儿登程，坐车儿归舍；马儿往西行，坐车儿往东拽：两口儿一步儿离得远如一步也！”

这是叙事。

但这里流露出董解元对张生和莺莺的恋爱的态度，充满了感情。

“一步儿离得远如一步也”

，何等痛切。

作者如无深情，便不能写得如此痛切。

在叙事中抒情，用抒情的笔触叙事。

怎样表现倾向性？中国的古话说得好：字里行间。

悠闲和精细

写小说就是要把一件平平淡淡的事说得很有情致（世界上哪有许多惊心动魄的事呢）。

同样一件事，一个人可以说得娓娓动听，使人如同身临其境；另一个人也许说得索然无味。

《董西厢》是用韵文写的，但是你简直感觉不出是押了韵的。

董解元把韵文运用得如此熟练，比用散文还要流畅自如，细致入微，神情毕肖。

写张生问店二哥蒲州有什么可以散心处，店二哥介绍了普救寺：

店都知，说一和，道：“国家修造了数载余过，其间盖造的非小可，想天宫上光景，赛他不过。

说谎后，小人图什么？普天之下，更没两座。”

张生当时听说破，道：“譬如闲走，与你看去则箇。”

张生与店二哥的对话，语气神情，都非常贴切。

“说谎后，小人图什么”

，活脱是一个二哥的口吻。

写张生游览了普救寺，前面铺叙了许多景物，最后写：

张生觑了，失声地道：“果然好！”

频频地稽首。

欲待问是何年建，见梁文上明写着：“垂拱二年修”

。

这真是神来之笔。

“垂拱二年修”

，“修”

字押得非常稳。

这一句把张生的思想活动，神情，动态，全写出来了。