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二纵横议论析时事（第7页）

这些外似尖刻而内实恳切的话，不正可以给我们很好的启示吗？

“删繁就简三秋树”

现实生活的丰富性和作品容量的有限性，决定了“以少见多，以简见繁，以部分见全体，以个别见一般”

，历来是创造艺术美的重要法则，顾恺之的“传神阿堵”

，刘勰的“文以辨洁为能，不以繁缛为巧”

，李东阳的“古歌辞贵简远”

，都是这一重要原则的不同表述。

板桥有楹联云“删繁就简三秋树，领异标新二月花”

，也说明了这一原则，他虽然不是这一原则的首倡者，但他以自己的艺术实践为之增添了新的审美经验。

这一美学思想的确立，始于板桥在艺术实践中的揣摩。

他曾经把石涛和八大山人的绘画成就和声望做过一番比较，在人品志节、艺术成就上，这两位遗民大师不相上下；但是在声望上，石涛却似乎远不如八大。

板桥认为这是“博”

与“专”

的缘故。

因为一者，“八大纯用减笔，而石涛微茸耳”

。

二者，八大无二名，石涛则别号太多。

于是，石涛的“多”

明显逊于八大的“少”

。

对此，板桥的结论是：“彼务博，我务专，安见专之不如博乎？”

“吾不能从石公矣！”

板桥努力以最简练的笔墨表现最丰富的内容，并且用文字记录了当时的探索。

他画兰竹，往往整个画面只有几竿竹，几丛兰，但却疏密有致，形神兼备。

他曾在一幅画上画了一枝竹、十五片叶，题诗云：“敢云少少许，胜人多多许。

努力作秋声，瑶窗弄风雨。”

另一幅竹画的题诗云：“一两三枝竹竿，四五六片竹叶。

自然淡淡疏疏，何必重重叠叠？”

他曾在《题画》中诚恳地叙说了自己的探索过程：

始余画竹，能少而不能多；既而能多矣，又不能少。

此层功力，最为难也。

近六十外，始知减枝减叶之法。

苏季子曰：简练以为揣摩。

文章绘事，岂有二道！

此幅得简字诀。

开始是片面地理解和追求艺术的单纯性，后来又片面地理解和追求艺术的完整性。

经过长期的反复实践之后，才能由繁入简，才悟得“简字诀”