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千禧年后的主流时代的记录（第6页）

《灾难临头》用一幕幕简短的场景再现了第二次海湾战争爆发的整个过程，展现了布什内阁成员如何把伊拉克持有大规模杀伤性武器的问题作为头等议题来讨论。

这些剧情甚至是发生在“9·11”

事件之前。

场景在白宫和五角大楼、联合国办公大楼和纽约其他地方、布什在克劳福德的农场和唐宁街或巴格达之间迅速切换着。

为了解决场景迅速切换的问题，黑尔需要一个几乎空无一物的舞台，需要演员跳出角色以旁白的形式向观众说明发生的事件或地点、日期和数据。

“恐怖比一个人还要大。”

演“布什”

的演员说完这句话后，继续向观众解说：“至2001年年底，美国将花费64.6亿美元轰炸阿富汗。”

整场表演突出材料的文献纪实性质。

所有公共场景、官方演说、议会辩论和国会听证会都有证可考，强调这是来自“已知”

文献记录。

该剧剧名来自一段广为人知的评论：

一演员：灾难临头。

这是美国国防部部长拉姆斯菲尔德被要求对巴格达在美国征服之后大量出现的抢劫和掠夺行为作出评论时给予的答复。

——2003年4月11日星期五。

黑尔在一个简短的作者注释里指出，像这种对引用、归因、语境、日期的强调是明显的纪实手法：“逐字逐句引用当时语境中的话语。”

这个术语由“脱节”

剧团对呈词戏剧的强调而来，引起广泛的共鸣，黑尔在《永恒之路》的创作中运用了这种艺术手法。

黑尔为了把最新发生的事件写入剧中，不断修改剧本以求相关性和时事性，因此在纽约上演时，一个批判家评论说：“剧中有一段布什总统说的话……关于巴勒斯坦选举……让哈马斯上了台，而这话仅仅是这出剧上演前2个星期才说的。”

促进和理解文献记录戏剧，尤其是呈词戏剧的方法是观众假定素材是真实的，经过作家客观的加工处理，然后演员准确地表演出来。

但是这种类型的戏剧普遍都是高度政治化，作品具有政治鼓动性，事实形式为隐含信息服务。

不但如此，连整个“事实”

的概念都是欺骗性的，因为文献记录是可以伪造的。

举例来说，因为口头的言语是呈词戏剧的主要创作来源，它的准确性（就像《和恐怖分子对话》中那个巴勒斯坦烈士旅领袖的例子）最终取决于说话者是否正直。

因此真实性受限于收集“事实”

（例如未经编辑的原始记录）的方法；受限于传播媒介，布莱斯的纪实风格要求传播媒介让观众明白表演者只是重复别人的话。

记录戏剧和传统戏剧更重要的区别在于对人物的处理。

在主题完全一样的情况下，非记录性戏剧注重人物的塑造，例如，黑尔最近的作品《垂直时刻》同样是描写伊拉克战争，剧中政治事件通过剧中人物的讨论呈现。

盎格鲁和美国的关系通过两性的三角关系来体现：一个我行我素的英国普通开业医生，他的科学家儿子和他儿子的美国女友。

他儿子的女友是右翼派大学教师，她正处于矛盾之中，不知是否继续支持美国政策。

黑尔的文献记录戏剧否定或削弱了自然主义塑造人物的基础——心理完整性。

在《灾难临头》中，这种手法产生了一种特殊的间离效果（可以认为这由《翻身》发展而来）。

也许可将这种创作手法称为“连续评论”

，而极其明显的连续评论是把公众人物的行为和言语列在一起，使观众通过比较对公众人物的可靠性产生疑问。

因此剧中强调切尼逃避参加越南战争，同时描述了他说过的一句话：“我从未遇到一场我没有投票的战争。”

另外，观众对这些人物的判断受到演员表演的影响。

许多行为都被“疏离”

了，演员置身角色之外，一边表演，一边向观众解说他（她）表演的角色接下去要做什么：

一演员：鲍威尔微笑着，伸出手来。