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三想象手段（第3页）

如果这个男人已经五十余岁而姑娘只有十八九岁呢？这种不自然就被夸大而引人注意了！

再继续扩展开去：姑娘是个漂亮的新起的歌星，而男人是个丑陋的毫无文化的文化局长，这种不自然更加强烈了！

再夸张一下如何？姑娘强烈要求嫁给这个老家伙，以换取高的社会地位及更大的物质需求，而男人已经东窗事发，即将被解职查办，而家中妻子更是万分凶悍。

这时的不自然气氛就更为浓烈了！

再想象下去：男人决定铤而走险盗取公款，利用尚存的职权携姑娘出国定居，而姑娘却并非真心爱他，只为了利用他获得名利后，再与另一个年轻男人私逃……看，这种夸张想象的威力！

影视剧，必然离不开人物形象的塑造。

而任何人物典型更少不了不同程度的艺术夸张：关羽是“忠义仁勇”

性格的夸张体现；李逵是“粗蛮质朴”

人物性格的强调与集合；阿巴贡（莫里哀的《悭吝人》的人物）则是吝啬性格极端夸张的产物……上述这些人物性格，都是单一性格的夸张想象，而莎士比亚笔下的哈姆雷特、奥赛罗，鲁迅作品中的高老夫子、涓生、阿Q，司汤达塑造出来的于连，曹禺剧作中的文清（《北京人》），巴金《家》里的觉新……这众多人物，则是多重性格、矛盾心理人物的夸张性体现了。

凡此种种，说明现实生活中的人、事、情、物，虽均有特点，但若如实描摹，总觉浅薄软弱，只有将他们的特点或某种本质夸大、强调，才会为观众所喜闻乐见。

运用夸张想象，可从两个方向演进：

将单薄的事物复杂化、深刻化，将人物性格的特点强烈化、集中化，这是一个方向，上述例子均属此类。

但夸张不等于只能“夸大”

、不能“缩小”

：对人、事、情、物的有意地超出常态的缩小或简单化，也是一种维度上的“夸张”

。

比如将纷繁复杂的社会想象成为一个棋局，将漫长的颠沛流离、坎坷曲折的人生想象为一场梦境，将庄严隆重的战争想象成儿童的游戏……也能产生别致的形象、获得杰出的艺术效果。

西方现代派作品中多有此种想象的体现，比如贝克特的《等待戈多》，比如卡夫卡的《梦》等。

（五）变形

变形也是夸张，却是更极端的夸张。

特指在艺术想象中，有意识地改变客观生活中物象的性质、形式、色彩等，以使它们更具表现力的一种手段。

严格说，一切艺术都是变形体现，不过在这里，我们是特指故意以异乎寻常的艺术想象对客观生活中物象的形体、本质进行夸张变形的想象手段。

变形想象与夸张想象的不同之处在于：后者毕竟尚有客观世界的“面目”

，而前者则连“面目”

也丢弃，直接呈示给观众一个“编造实体”

。

利用变形想象产生新异艺术形象的作品亦多见，如我国古典小说《封神榜》中的人物变形为动物的形体，《聊斋》中以鬼怪仙狐体现“异体”

的社会人事，西方作品中，卡夫卡、马尔克斯笔下的篇章亦多有此类。

……

上述，我们把想象手段人为地分为五种。

其实，想象正是一种自然灵动的心理活动，人为地将其实现过程分为几种形式、受控于某种手段，是多少有些牵强造作的。

实际想象绝非严格按照什么形式、哪种手段来机械地演绎。

因此，上述所说，只为扩展我们想象时的心态与智能，读者当然不会、也不可能分条按目地去进行艺术想象的。