格格党

手机浏览器扫描二维码访问

第二 写实主义作品的实证分析（第7页）

、“磨咖啡”

等例子。

实际上影片中这样的片段相当多，已令人不堪其烦。

而柴伐蒂尼仍然抱怨没能完全体现其理想，因为影片中毕竟容忍了动作或时间、空间的跳跃，有人为的剪接在。

另外，本片与《偷自行车的人》一样，虽然演员（包括主角）大部分是非职业演员，但毕竟还不是真正的“自己演自己”

——因为饰演温别尔托的，是一位语言学教授，而不是真正孤苦的老头子。

柴伐蒂尼强调：“我们必须选择不必用演员来演的题材。”

他曾要求飞机在银幕上连续飞过20次，但既没有机关炮向它开火，它也没有自身坠毁，什么事情也没有发生。

在《温别尔托·D》中，有相当的镜头已经表明，柴伐蒂尼与德·西卡正在有意识地“向现实接近”

，以便有一天能拍出“表现一个人连续九十分钟的平凡生活”

、“不必用演员来演的”

、“什么事也没有发生的”

影片。

[5]

这种近于极端的实验，或可有当时特定背景下“拨乱反正”

的作用，但是，如果将这种“实验室作品”

不加考虑地搬到电影院银幕上——而银幕上的景象与大街上的景象又完全一样，观众又何必进入电影院呢？！

柴伐蒂尼等的美学理想显然失之偏颇。

在战后意大利的历史条件下，反对好莱坞电影对现实生活的“过滤和净化”

，要求直面严酷的生活真实，确有重大进步意义。

但什么事总应有个界限，过犹不及。

观众可以没有电影，而电影绝对不能失去观众。

没有观众（或观众不感兴趣）的任何电影艺术的创新，都应检讨自己的偏颇乃至病态，一味孤芳自赏，只能失败。

柴伐蒂尼与德·西卡拍完《温别尔托·D》以后，重新回到了“虚假（有明显艺术营构与编排）”

的道路，他们的下一部影片《终点站》不仅讲述的是一个“虚假”

的故事，而且还使用了美国的明星。

从中，我们可玩味之。

类似的因过于追求“真实自然”

而失去观众、造成失败、并冠以“写实主义”

的影视创作，近来不乏见。

如我国1995年拍的《一地鸡毛》等，尽管原作小说获得了成功，但由于改编者没能考虑电影（电视剧）的特定要求，机械地搬演，而陷入尴尬、难堪的境地。

对此，当作我们的前车之鉴。

[1]转引自罗慧生：《世界电影思潮美学史纲》，199页，太原，山西人民出版社，1985。

[2]转引自郑雪来主编：《世界电影鉴赏辞典》，129页，福州，福建教育出版社，1993。

[3]郑雪来主编：《世界电影鉴赏辞典》，130页，福州，福建教育出版社，1993。

[4]郑雪来主编：《世界电影鉴赏辞典》，130页，福州，福建教育出版社，1993。

[5]郑雪来主编：《世界电影鉴赏辞典》，130页，福州，福建教育出版社，1993。