格格党

手机浏览器扫描二维码访问

阿蓝尼亚高音破了（第2页）

奥朗日坐拥独一无二的古罗马剧场，在经历了诸多变故之后，以宏大、易懂、高质量的法国、意大利歌剧制作和贴近最广大受众的定位形成了自己的风格。

音乐节的总经理雷蒙·杜夫（RaymondDuffaut）甚至计划在不远的将来重新上演瓦格纳，曲目将选择《纽伦堡的工匠歌手》……

附：对话茵娃·穆拉

1.对您来说，《茶花女》是您艺术生涯中一部怎样的剧目？

《茶花女》对我而言，是非常特殊的一部歌剧，原因有很多。

首先它是一部非常著名的作品，人物塑造非常丰富。

里面的薇奥莱塔不仅声音上挑战很大，更重要的是情感上也非常吸引人。

但与此同时，《茶花女》对我有特殊的意义，在我很小的时候，就决定将薇奥莱塔这个角色，作为我音乐学院的毕业作品。

当时我还在阿尔巴尼亚生活，想到歌剧院谋得一个职位，但是女高音太多了，没有多余的位置了。

所以我准备茶花女这个角色，希望凭此打开一扇大门。

我妈妈一直是我的老师，我告诉她我要准备这个角色，她不敢相信，认为太难了，也不适合我的声音。

我没有听任何人的劝告，我就唱了。

我当时22岁，我真的成功了，凭借这个角色，我在歌剧院有了一席之地，取得了成功。

《茶花女》是我职业生涯的开始，也是我30多年职业生涯持续不断表现的一个剧目。

我的每一个重要阶段，都有《茶花女》伴随，我在世界各地的剧院演唱她，每次都带给我极大的满足。

2.您以前参演过其他导演的《茶花女》制作，比如上次在柏林的德意志歌剧院，戈茨·弗雷德里希（GotzFriedrich）版本，2007年夏天还要去维罗纳演唱《茶花女》，那么这一次对于海宁·布洛克豪斯的制作，您有什么了解？是否看过光碟？

我没有看过光碟，所以不了解这版。

但是虽然我不了解布洛克豪斯的制作，《茶花女》对我而言总是意义非凡，因为她是我的灵感源泉。

虽然制作不同，合作伙伴有所变化，从最复古最经典的穿着皱褶裙的版本，到极现代的短发造型，我都演过，我从不畏惧新的制作，我反而充满好奇，充满探索的**。

需要特别指出的是，在排练以前，我从不事先要求看制作的草图，尤其是对《茶花女》这部歌剧，因为这样能帮我保留新鲜感。

3.作为一个女性，您怎样看待薇奥莱塔这个角色？

我认为薇奥莱塔这个角色个性力量非常强烈，这种力量表现在这个可怜的女人的命运变迁。

第一幕里，我们看到宫廷里的薇奥莱塔，被所有的崇拜者们包围，然后她迅速坠入爱河，而这个男人则是初涉爱情。

随后的戏剧性变化揭示了她性格里的多方面。

威尔第的乐谱里，薇奥莱塔需要三种嗓音，一种是花腔，就像第一幕里的宫廷场景；一种是抒情性的，因为第二幕里她的精神状态已经完全改变了，她要为她的爱情做出巨大的牺牲，她的声音开始有了色彩上的变化；而后来她内在的力量在第三幕才体现出来，她在终曲里所表现出的控制力和精神上的自我燃烧与牺牲，在歌剧里是独一无二的。

精神上和声音上的这些演进和变化是非常重要的，人们将其称为三类不同的声音，而我认为，我是用三种不同的色彩去诠释这三类不同的情景。

在我所演唱过的许多歌剧里，我认为薇奥莱塔是感情上变化最大的，这也是为什么我如此喜爱这个角色。

4.1993年你在多明戈首届声乐比赛中获奖，这算是你作为独唱家踏上世界舞台的第一步吗？之后你和多明戈作为搭档做全球的巡回演出，对你的职业生涯而言，多明戈充当了一个怎样的角色？他给你什么样的评价？

我觉得对年轻人来说，参加国际比赛是很重要的事情。

我当时选择了参加比赛，当然我非常幸运，比赛成为我迈上世界舞台的钥匙，然后我一步一步自己成长。

你应该知道，不久之前他的生日我还受邀请去庆祝了呢！

5.你与里奥·努奇合作的《弄臣》曾经引起了那么大的轰动，请您谈谈合作，你们如何互动？他是否有给您一些帮助或评价？

我和努奇合作过很多很多次，还一起演唱过《茶花女》，还在斯卡拉合作过《贾尼·斯基基》。