格格党

手机浏览器扫描二维码访问

书信十七封 谈翻译（第3页）

；一味地只想着文法、句法、风格，绝没有好的创作可能。

由此连带想到一点，即原文的风格，越到近代越要注重。

像Gide[2]之流，甚至再早一点像AnatoleFrance[3]之流，你不在原文的风格上体会，译文一定是像淡水一样。

而风格的传达，除了句法以外，就没有别的方法可以传达。

关于翻译，谈是谈不完的。

今天我只是拉七拉八地信口胡扯一阵。

你要译的书，待我到图书馆去找到了，读了再说。

但在一九四八年出版的BritishLiteratureBetars中也找不到这作家的名字。

我的意思只要你认为好就不必问读者，巴金他们这一个丛书，根本即是以“不问读者”

为原则的。

要顾到这点，恐怕Jaen的小说也不会有多少读者。

我个人是认为Austen的作品太偏重家常琐屑，对国内读者也不一定有什么益处。

以我们对art的眼光来说，也不一定如何了不起。

西禾我这两天约他谈，还想当面与巴金一谈。

因西禾此人不能负什么责任。

一九五一年四月十五日

这一晌我忙得不可开交。

LaeBette初版与Eugé重版均在看校样，三天两头都有送来。

而且每次校，还看出文字的毛病，大改特改（大概这一次的排字工友是很头疼的）。

同时《高老头》重译之后早已誊好，而在重读一遍时又要大改特改：几件工作并在一起，连看旁的书的时间都没有，晚上常常要弄到十二点。

此种辛苦与紧张，可说生平仅有。

结果仍是未能满意，真叫作“徒唤奈何”

！

我个人最无办法的，第一是对话——生长南方，根本不会说国语，更变不上北京话。

现在大家用的文字上的口语都是南腔北调，到了翻译，更变得非驴非马，或是呆板得要死。

原作的精神一点都传达不出。

第二是动作的描写，因为我不善于这一套，总没法安排得语句流畅。

长句的分拆固然不容易，但与原作的风格关系较小，能做到理路清楚，上下文章贯穿就能交代。

我觉得你对我的的第一、二点困难差不多不成问题，至于第三点，只能尽量丢开原作句法。

我举个例告诉你，使你可以大大地放胆。

亚仑·坡的小说，句子不算不长。

波特莱译本，的确精彩，可是长句句法全照法文，纯粹的法文（当然，波特莱的法文是极讲究的），决不迁就英文，他就是想尽方法，把原作意义曲曲折折地传达出来，绝对不在字面上或句子结构上费心。

当然这种功夫其实比顾到原文句法更费心血，因为对原作意义一定要有百分之百的把握才行。

你初动笔时恐怕困难极多，希望你勿灰心，慢慢地干下去，将来你的成绩一定超过我，因为你本来的文格句法就比我的灵活。

麻烦的是十八世纪人士的谈话，与现代的中国话往往格调不合，顾了这个顾不了那个，要把原作神味与中文的流利漂亮结合，决不是一蹴即成的事。

一九五一年七月二十八日

来信批评《贝姨》各点，我自己亦感觉到，但你提出的“**”

，西禾说是北方话，可见是南北方都有的名词。