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第六章 愚者与有焉（第6页）

被短暂唤回人世的死者是这场戏中戏的“演员”

，先前在剧中几乎唱独角戏的克劳迪奥这时被死神“导演”

规定只能做沉默的观众：

站在那儿，闭上嘴，看这儿

和学习[…]（GDⅠ291）

死神所导演的这出微型三人戏迫使克劳迪奥通过听和看进行换位思考，有助于打破他虽聪明却仍“愚”

的困境，照亮他记忆的黑匣子，展现出他之前反思所回避的伦理范畴，相当于一出道德训诫剧。

霍夫曼斯塔尔在1893年4月9日的日记中这样谈到这出戏对克劳迪奥所产生的功效：“当这些复活的死者相继出现，他感到晕眩铺天盖地般袭来，[…]并深深为整个存在感到诧异”

（RAⅢ358）。

三位死者的“台词”

都围绕他们与克劳迪奥之间的情感纽带以及这一纽带的断裂。

母亲首先如此概诉自己的生活：

三分之一是痛苦，

三分之一是辛苦，

三分之一是忧心。

（GDⅠ292）

辛苦和忧心可算作宽泛意义上的苦痛。

母亲一看见柜子就忆起克劳迪奥孩提时曾撞在柜角上，额头出血。

她对此记忆犹新，由此可见她在儿子成长过程中所付出的心血和承受的担忧。

母亲的照顾和关爱却被他忽视。

面对儿子的冷漠，她日益陷入孤独和生命的虚空，深夜常徒劳等待他的归来，白天寂寞难捱：

白日如此过完：只是头脑空空

无所可为：混沌的轮子在转圈

充满预感和梦沉沉的、

神秘的痛苦（GDⅠ292）

痛苦显然贯穿母亲的生活，日夜伴随着她，成为她的生命基调。

她以第三人称讲述关于克劳迪奥的回忆，委婉道出哀怨；第二位出场的死者——克劳迪奥的女友——则以第二人称直接对他吐露心声：

然后你把我

抛弃，不在意而残酷地，就像孩子

玩厌了时，任花零落……（GDⅠ293）

克劳迪奥对爱情采取游戏态度，当他对爱情所带来的短暂刺激感到厌倦时，立即通过绝交信终止关系。

这给女友造成深重痛苦，她回忆道：

当然，你伤我很痛，那么痛…

不过什么结束时会不痛呢？（GDⅠ293）

痛苦必然属于爱情关系的终结，女友由此将个人的痛苦普遍化。

她的语气虽凄婉痛楚，却也不乏柔情，尤其是当她忆念短暂恋爱中的幸福时刻时。

第三位死者——朋友——说出的则是充满鄙视和仇恨的控诉词，他的出场就颇具戏剧效果：“他左胸上插着一把刀，木柄露在外。”

（GDⅠ294）他因投身政治活动被害，是理想主义者和为政治目标牺牲者，这与克劳迪奥不问世事的唯美生存以及振振有辞、无所作为形成鲜明对比。

朋友最后判定，他虽被杀而死无葬身之地，却比克劳迪奥活得强三倍。