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第七章 作为恐惧迷宫的世界（第6页）

看自己，因为他者看“我”

。

这导致客体自我“不愉快，所经历的是脱离自成一体的迷醉整体状态”

[17]。

他者的目光导致被看者的自我反思，摧毁他原本自主的自我形象，展现出主体性的脆弱：“我所直接感知的[…]更多是我易受伤，我有一个会受伤的身体，我位于某处，绝对不能逃离此地，我在此没有任何防御手段，简言之，我被看见。”

[18]

被看状态不仅存在于身体感知，而且根植于人的身体性。

因此，人的可被看见与其身体的可受伤紧密相关。

“被看”

情景如何充满目光暴力，这具体表现于小说第二部分的温室场景。

商人之子在一间温室里欣赏奇花异草后，想从外面瞟一眼第二个温室随即离开。

就在这透过玻璃向内远窥的一瞬间，他突然发现玻璃内有张人脸盯视着他。

这一目光让他甚为惊骇，他从欣赏花草的唯美者主体身份跌落到目光客体地位，感觉仿佛遭受“电击”

，意识陷入瘫痪。

他稍微定神后，察觉看他的人是个四岁左右的女孩；当他细看时，却发现女孩酷似小女仆，感到加倍的恐惧。

这造成他不能转身离开：“他将无法忍受的是转身并知道，这张脸在他身后透过玻璃盯着他看。”

（E56）对他来说，身后的目光比面前的更可怕，因为他不能回视这一目光，从而被降格为绝对的目光客体。

他通过温室的门走向女孩，希望如果没有玻璃介于他俩之间，女孩的目光会丧失威力：

门是关着的，从外面锁上了；他急促地返身扳动插销，插销很紧，猛地弹回来，夹了一下他的小手指，他忍住疼痛，几乎是跑向那孩子。

（E56）

手指的疼痛看似微不足道，其实标志着商人之子的角色变化。

他先前抵御身体痛苦的策略不再有效，他不得不面对身体的易受伤。

日耳曼学学者罗勒克（HeinzR?lleke）强调商人之子的这首次身体痛苦经历，指出这一受伤与他之后的痛苦死亡之间的关联：“商人之子之前生活得完全健康而且没有痛苦，他的身体在此痛苦地遭遇让他惊异的现实，这是如此意味深长，以至于成为对他惨死——这紧接着发生在噩梦般的氛围里——的母题前奏。”

[19]

商人之子试图用钱币安抚女孩，可她置之不理，走出温室并锁上门，把他关在里面。

这样，他俩先前所处的位置发生调换。

他虽拥有女孩之前位于温室里的观察位置，却没有与之相应的优越心态。

他害怕的倒是女孩可能从外面盯着他看。

这一恐惧画面将他物化为“玻璃房”

里的展品，他继续感觉自己被驱赶并处于劣势。

他置身于植物中却丧失了观赏兴致，植物看上去像是“眼窝被封住的阴险面具。”

（E57）他所熟悉和崇拜的美丽花草变得陌生怪诞：“花朵母题也被妖魔化，参与建立敌对的世界。

[…]从玄秘梦幻和臆想的‘安宁拥有’元素中发展出妖魔化、具有摧毁作用的特性。”

[20]商人之子逃离温室，仿佛“逃出恐惧国度”

（E58），途中不惜践踏花草，离开温室后却更感恐惧：“可他突然发现自己走在数层楼深、两边筑墙的壕沟上；他怕极了，脚后跟和膝盖都直发虚，头晕目眩，他感到死亡的临近。”

（E58）恐惧感在此转化为身体感知，是心理和身体的紧密关联、交相作用，这逆转了唯美者之前对自己身体的纯表象感知，将身体还原为三维空间体：“商人之子之前在镜中看见的两维美丽身体具有‘内部空间’——商人之子的恐惧感这时潜入这一内部空间。”

[21]

商人之子先前在唯美崇拜中度过的封闭生活隐含着多方面的威胁性因素，它的寂静因此显得压抑。

他对美的享受间或被四位仆人所引发的不安和恐惧感中断。