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第七章 作为恐惧迷宫的世界（第7页）

两位年纪大些的仆人让他想到死亡，小女孩抗拒他的欣赏目光，年轻女仆的美唤起他的身体欲望。

因此，仆人的角色是双重性质的：一方面，他们的职责在于为主人服务，维护他的唯美生存；另一方面，他们作为人的存在使之不可能完全融入主人的唯美世界。

他们既是这一存在的和谐建构因素，又是异质毁坏因素。

从小说初稿的标题“商人之子与其四位仆人”

（DerKaufmannssohnundseinevierDiener）可以看出，主仆关系具有重要位置。

在小说第二部分，商人之子先前所熟悉的人与事骤然变得陌生可怕，这尤其表现于他的仆人和花卉这两个建构唯美生活世界的基本元素。

支撑唯美生活状态的元素可以发展出反作用力，给商人之子带来恐惧，并摧毁这一生存方式。

这符合恐惧在文学作品中的表现方式：“就处于恐惧中的生存而言，处在世上成为不断更新的不舒服状态。

[…]作家若希望以文学手法表现恐惧，面临的任务是先让主人公沉浸于他所熟悉的世界，然后展示他如何从这熟悉中跌落。”

[22]日耳曼学学者塔洛特（RolfTarot）概述得对：“‘童话’所展现的现实是商人之子内心世界的表达。

作为恐惧迷宫的世界”

[23]。

三

小说第一部分所描写的潜在冲突在第二部分爆发出来，商人之子的仆人一一作为间接的情节导火索出现。

冲突的开端由一封匿名信引发，信件指控男仆在先前主人那儿犯过可怕罪行。

这封语焉不详的信流露出明确情感——仇恨——：“写信人似乎很恨这个仆人，加了不少恫吓之辞；对商人之子本人也出言不恭，甚至暗含威慑[…]。”

（E52）正如仆人的目光使得商人之子惊慌失措，这封匿名信让他感到又惧又怒：

他来回走着，怒气冲冲，把外套和皮带摔在地上，用脚踩着。

他感到这就像侮辱和威胁了他最心爱的财产，逼迫他逃离自身，否认他所珍爱的一切。

[…]他第一次理解父亲对自己所敛聚的财富的惴惴不安的依恋，这曾一再激怒孩童时的他。

父亲全身心地爱着他那有拱顶的店里的财富，这些财富正是他所寻找和担忧的孩子，没有情感的漂亮孩子[…]。

（E52f）

商人之子的发怒不是出于对仆人命运的担忧，而是因为害怕自己即将丧失一切。

这暴露出他对仆人的绝对依赖以及唯美生存方式的脆弱根基，再次印证仆人对于商人之子所扮演的双重角色，即保护和威胁兼而有之。

他们一方面筑起一道保护墙，使得他的唯美生活得以与外界相隔绝，“以四这个数字组成不可见的魔力四边形，以他为唯一的中心，他仿佛位于生命和世界的中央。”

[24]另一方面，他的生命与仆人的息息相关，一旦失去其中一位，就会损害四边形的稳定局面，瓦解他作为方形中心的主人身份，导致唯美生存状态的崩溃。

匿名信的内容涉及男仆的过去，却同时开启商人之子的童年回忆，指向他的过去，即父爱的缺席。

父亲虽是成功的商人和财富拥有者，却把无生命、无情感的商品视为孩子，将物珍爱如人。

商人之子对父亲的迟来理解却也指明父子之间的精神关联：“‘占有’曾是父亲的魔咒，如今也是儿子的咒语”

[25]。

他把仆人视作财产，把人当作物。

这将他重置于代际链条中，因为他不仅继承了父亲的财产，而且秉承了其占有者心态，执迷于所拥有的一切，极端害怕会失去这一切。

只不过，父亲所贪恋的是物质财富，儿子所力图维持的占有不限于物件，还包括支持唯美生存方式的四位仆人。

占有的想法阻碍人与人的接近，必然导致对他人的情感亏欠。

一方面，父爱的缺乏使得商人之子童年时心灵受伤；另一方面，他对仆人缺乏关切的审美目光导致仆人的内心受伤。

作为受伤的儿子和施加伤害的主人，这双重角色充分体现于小女仆这一形象。

她代表着商人之子在童年时所积聚的愤怒，以身体自残的方式将之表达出来，她的愤怒同时针对商人之子，因为他对身边的人同样缺乏关心，一定程度上重复着和父亲一样的错误。

因此，小女孩可被视为商人之子的童年自我。