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第十一章 婚姻幸福的重新缔造（第7页）

她以为既然人世间一切都可被买卖，同样可以以正当渠道获取影子。

她切身体验民众的生存状态，默默观察染衣匠家发生的一切，不仅目睹穷人生活的艰难窘迫，还深入了解染衣匠夫妻之间的隔阂与矛盾。

她在第二天终于明白，夫妻矛盾是由巴拉克想要孩子的愿望引起的。

她在染衣匠家的第一天目睹一群小鱼的死亡，它们象征着染衣匠之妻所诅咒的孩子。

老女仆在炒锅里炸鱼时，皇后听见小鱼的哭诉：

母亲，母亲，让我们回家。

门锁着：我们不能进入。

（E360）

它们的求救和痛苦喊叫还出现两次，终结于“母亲，好疼！”

的叫声中：“只有皇后听到这叫声，她感到心碎，好长时间不得不闭上眼睛。”

（E362）她虽然可以暂时闭眼，以免看见这一悲惨情景，却没法关上耳朵，不听小鱼的悲声。

她在人世间能敏锐感受到动物所遭遇的痛苦，这表明她与动物世界息息相通，是她在城市最初经历的延续。

另一方面，由于小鱼具有象征意蕴，她的同情心不再局限于动物的命运，而是扩展到人类未出生的孩子，希望他们赢得生存权。

这标志着她开始关注人类的命运，人随之不再单单是虐待动物的施暴者形象，同样可能成为受摧残者、牺牲品。

烹饪小鱼的这一幕展现出老女仆与染衣匠之妻所达成的魔鬼协议。

为了充分利用夫妻不和，引诱染衣匠之妻另有新欢，老女仆请来精灵国度的艾弗里特，以便他扮演仰慕者，勾引染衣匠之妻。

这就为诗体剧《田园牧歌》和《窗中女人》已表现的忠诚母题添加生子这一维度。

婚姻、忠诚与孩子这三个问题圈变得同等重要并相互影响。

年轻英俊的艾弗里特代表感官爱欲，可以**染衣匠之妻满足**愿望，背离婚姻。

他的引诱举动却让皇后反感，她不解地询问老女仆，他与染衣匠之妻之间是怎么回事。

老女仆答道，这关系到影子，皇后表示拒绝：“不，不要这样”

（E370）。

在她看来，不可以为获影子而不择手段；以损害他人利益为前提的谋求是不正当的。

当她看见艾弗里特意欲携染衣匠之妻上天离去，她挺身而出加以阻止：

皇后堵住他的路。

她的勇气不输于他的，她用双臂揽住这女人。

[…]她想把染衣匠之妻拉到自己身边，不在乎这是个人，她第一次抱住一个人。

染衣匠之妻毫无意志地依偎在她怀里，她的眼睛只看着艾弗里特，她完全倾心于他。

（E371）

皇后奋力阻挠邪恶精灵的诱拐企图，否则染衣匠之妻一定落在这位无心无情的引诱者手中，随他远飞了。

皇后在此第一次摆脱离开皇宫后的观望状态，开始主动介入染衣匠家发生的事。

她的这一举动尚且只是间接对抗老女仆的打算，她在第三天则直接反对老女仆的计策，即用魔法水将巴拉克催眠：

皇后不再能忍受的是看见这个强壮的男人在这两个女人的操纵下变得如此虚弱。

她打开门，两眼瞪大，她将意志灌注给巴拉克，仿佛她自己也不能控制的火流。

当她这样站在老女仆面前时，老女仆招架不住女主人的举动，躲闪到一旁。

（E404）

皇后又一次不再是旁观者，而是行为者，使得染衣匠夫妻再次免遭厄运。