格格党

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第十五章 爱情与痛苦（第3页）

她依母之命女扮男装，暗暗爱上姐姐阿拉贝拉的追求者乌拉迪米尔。

当乌拉迪米尔不在场时，姐姐说出一番对他的诋毁之辞，这促使卢琴朵回房提笔写信：

她顿时感到全身仿佛被刀割：她觉得恐惧、愤怒和痛苦集于一端。

[…]这一切随即化解为无尽的苦痛。

她走出去，把自己锁在屋里。

[…]她所做的是她不得不做的，是自动而为的，与此同时，眼泪扑簌而下，尽管她不明白热泪的真正含义。

她坐下来，写了一封炙热的情书给乌拉迪米尔。

（E178）

卢琴朵的写信行为受三重负面情感——恐惧、愤怒和痛苦——的驱使，这些情感汇聚为由爱而生的痛苦。

写信时的泪流与笔墨的流淌相结合，形成这颗受伤心灵信函书写的副语言。

锁闭的房间和写信者的独处状态为情书的私密性提供相称的空间格局。

情书发自真情，写信是情感流溢：“谁只有什么也不想，真正处于忘我状态时，才能写出这样一封信。”

（E178）不由自主的书写模式以及写信者的忘我状态符合感伤和浪漫主义时期所崇尚的私密通信范式，即情感流注于笔端，理性操控被取缔。

霍夫曼斯塔尔在此采用这一系列写信特征，以便恢复和重塑感伤浪漫的情感构架与信函传统。

卢琴朵以信函作为倾诉媒介和沟通方式，这也证实了书面表达相对于口头表达的长处，即更适合于表情达意。

西塞罗言：“信函不脸红。”

爱情表白者借助书面形式比较容易克服羞涩。

卢琴朵在写信表白爱情的过程中才意识到自己的爱，这份情感之前一直锁闭在她心中，不仅外人不知，连她自己也没有察觉。

文中没有给出这封信的具体内容，不过既然是首封求爱情书，它一定充满对乌拉迪米尔的赞美，也就纠正了阿拉贝拉的恶语，扭转了对所爱之人的口头中伤。

这说明，信函不仅是空间相隔者的沟通，以便替代面对面的交谈，而且是对口头表达的变异和补充，具有交谈所无法达成的功效，对爱情话语起着独特的建构作用：

对话性信件是对人不对事（abhominem）的信函。

其前提是具有建立伙伴关系的禀赋。

不过，只有真实瞬间的魔力才能孕育出信函，这一瞬间具有无限长度：在这一瞬间，情感被吸引并意欲敞开心扉。

[5]

二

卢琴朵的情书发自肺腑，却假借他者之名：她在信末署名阿拉贝拉。

她将肺腑之言隐匿于另一个签名中，寄生于阿拉贝拉这一名字，原因在于她的性别隐匿状态：她一直扮作阿拉贝拉的弟弟，姐姐才是乌拉迪米尔的爱慕对象。

这份真挚的爱情宣言配以写信者的伪名，书面言辞的诚实附上签名的伪装。

卢琴朵通过这封信引发与乌拉迪米尔的情书往来，并充当他与伪写信者阿拉贝拉的信使。

她常常以“充满恐惧的愉悦”

（E181）观察恋人如何读信，当场得知收信人对自己所写之信的反应。

由于寄信者与信使这两个角色的重合，信函的发送与阅读之间的时空裂隙几近弥合。

通信中往往出现的困难局面，即难料收信者读信时的状态及阅读印象，在此通过递送和阅读的紧密衔接成为连续事件，并通过写信者的在场得以直接被获悉。

卢琴朵与蒙在鼓里的乌拉迪米尔的信函往来不断促进情感的发展，并导致超越柏拉图式精神爱情的范畴，小说中这样写道：“每两三天就有一封信来来去去。