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第十六章 时间之轮中的痛苦变迁（第5页）

她哀悼失去的爱情和幸福：“我曾那么幸福地和他在一起，幸福得无法描述！

[…]此刻我一无所有，完全一无所有。

我感到冰冷。

周围是如此阴郁。”

（DⅥ17）过去与当前的反差使得她深感丧失之痛，她的情感与感知都与这一基本情愫相关。

一无所有的感觉是在转述恋人离去所导致的空落；身体的感觉冰冷归因于诗人的移情别恋。

如此一来，被抛弃者的痛苦语义学通过身体感知的超常寒冷表达出来。

这说明，悲恸这一情感相对于别的感觉具有一定的权威性，主宰着悲痛者的全部个体存在。

少女不仅感到世界的一部分沉入昏暗冰冷，而且万事万物都变得阴郁，这样，悲痛以深刻的方式触及悲痛者的整个生命体验。

在她眼里，一切都变得陌生。

在剧作开始，女孩目睹诗人因为舞女而流泪，悲从中来：“少女站着，处于无言的痛苦中。”

（DⅥ18）她不能将因诗人变心而感到的痛苦表达出来，而是默默承受着它。

被诗人视而不见的她“面色苍白，簌簌发抖地[立于——引者注]黑暗中。”

（DⅥ19）语言表达被不由自主的身体流露取代，她的苍白面色暗示生命力的衰弱，战栗表现出内心的震撼。

另一方面，诗人因爱而不得所受的痛苦引发女孩的另一种痛苦，即同情。

她的爱与失恋使她对诗人的痛苦感同身受，观察到他的无助：“他没有任何什么能吸引她，没有，什么也没有，只有两手空空！”

（DⅥ20）女孩无私的爱促使她将心赠给诗人，以便他获得心爱新爱。

伴随诗人与舞女相爱过程的却是女孩身体痛苦的不断加剧：“乐声变得越来越疯狂，这使得她痛苦地紧闭双唇，将两手放在胸口。”

（DⅥ21）她在身体的巨痛中没有喊叫或呻吟，而是紧闭双唇；将两手放在胸口的姿势象征着爱的奉献，这一姿势将少女塑造为一具痛苦雕塑。

对痛苦的默默承受基于牺牲精神，她看见自己的馈赠奠定了诗人的幸福，这虽不能减轻身体痛苦，但她的奉献意愿赋予痛苦以融合性的意义：

融合性反应直面痛苦，赋予它意义。

这种反应在塑造中与变化相处，而变化源于痛苦事件所带来的身体受损。

[…]融合痛苦的意愿越是强烈，承受痛苦的边界值也就越高。

“充满意义的痛苦”

——无论是何事何人为痛苦带来意义——比无意义的痛苦更易被容忍。

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正是基于为爱而牺牲这一意义阈，少女虽明知自己的心被工具化使用，却努力享受诗人音乐之美：“他在我的心上演奏得多么美妙！”

（DⅥ21）音乐与舞蹈的和谐统一依赖于心脏这一乐器，这一器官乐器的馈赠者却只有极其有限的生存时间：“少女张大苍白的嘴，手按在胸口，善良的眼眸仍凝视着诗人，无声地倒下。

[…]就在这时，她的心在诗人手中破裂成千百个亮晶晶的碎片。”

（DⅥ21）

随着少女倒地、心脏破碎，诗人的魔幻音乐戛然而止，舞蹈骤然终结。

舞女阻止诗人从地上拾起心脏碎片，不让他去探究心碎的缘由，而是用长发遮住他的眼睛，使得他像盲人一样走过碎片，他俩消失在黑夜里。

女孩被竖琴演奏者和丘比特就地埋葬：“她的痛苦为诗人梦幻般的陶醉提供背景，他完全心醉神迷于魅人而无灵魂的舞女。”

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诗人用少女之心赢得了舞女比喻意义上的心。