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第七章 2002年以后中国文艺的基因（第14页）

连少年都能达到精英水平，非言其艺术属性多么深奥，有弄玄之嫌，不太说服得了人的。

当下时代，倡导人们爱好书法，应像倡导人们读书，鼓励人们一展歌喉；主要目的不在于鼓励从艺的人生，而在于引领多一种好兴致的生活。

“雅腐”

“雅贿”

，并非书法原罪。

一切艺术皆有价，书法当然也不例外。

排除了权钱交易的污染，书法市场自会变得寻常又明智……

评判艺术价值的核心依据乃是原创性、独创性和附加值——原创性是起码的标准。

一切由一个人或几个人完成的具有唯一性的艺术作品，都打上了原创的印记。

编剧的署名意味着原创，改编则表明非原创；重点在创字。

独创意味着至少在内容和形式之一方面具有价值。

传承至今的书法的多种书体，当第一次出现时都是具有独创性的。

若以这样的评判依据来看待当代书法，则不得不指出——书法在“创”

的方面最经不起掂量。

首先，汉字非书法家原创；其次，字体也非独创；再次，连所书写的内容如诗词、格言隽语，每每也是他者的。

或许有人会问：诗词、小说等文学作品，不也是用汉字写成的吗？

但文学作品的艺术价值不在字本身，而在虚构、描写和修辞水平方面。

作家、诗人、编剧的手稿字写得如何，对于评判文学作品毫无意义，连一星半点儿的参考意义都没有。

但对于书法，例外还是有的。

少数书法家自身便有诗词功底，不必非写别人的。

如鲁迅的“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”

；如林则徐的“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”

；郑板桥的“难得糊涂”

；胡适的“要怎么收获，先那么栽”

——自身是名人，字又写得好，所写内容又是由自己头脑中产生的，附加值则大。

在所有的艺术作品中，书法的附加值是最被看重的。

被看重的程度往往超过书法本身的艺术性。

严格讲，胡适的毛笔字算不上书法。

但不论谁，若得其一幅字，肯定格外珍惜。

而谁若收藏有某朝某代皇帝的书法，即使仅仅几个字，写得也一般般，肯定视为墨宝，甚至可能属于国宝。

若出现在拍卖市场，其价肯定令人咋舌。

但当代的书法家，自身又善诗词者，委实不是太多。

故我们所见的书法作品，除行书、狂草而外，字体大抵是雷同的，内容大抵是稔熟的。

书法界也有人一心想要独创，于是曾出现过左手书写、倒写、双手同时写、指书等现象；带有表演性。

表演性也是一种附加值。

虽然，我对书法表达了些看似否定的己见，但内心里对书法却是深怀敬意的。

我认为书法是汉民族的文字“哈达”

。

倘若一位汉族人士属于“雅人”