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第七章 2002年以后中国文艺的基因02（第15页）

所以少年深悔自己小小年龄就入错了行，对引领自己入行的母亲、外祖父怨言多矣。

用他的话说是：“我不能让你们彻底把我的一生给毁了，不能让京剧害了我！

成名了又如何？你们不都是名家吗？可你们一年挣的钱，还不如比我大几岁的歌星一次的出场费多！”

——他一心要趁自己还没定音的关键时期，改嗓子唱流行歌，当歌星……

在剧本修改阶段，负责帮助剧本提高的艺委会的同志们，皆认为那少年的想法真实可信，有说服力，绝对不难被理解。

一个问题随之产生——他可怎么转变呢？

如果，不论他的母亲、外祖父、老师和同学，逐渐也都理解了他，开始支持他的个人选择，使他终于改行成功——这样的情节设置写来是相对容易的，能写得真实可信，有说服力。

首先肯定是，京剧界意见大了——童影厂釜底抽薪吗？我们的青年演员、少年预备演员本已人心浮动，想转行者多多，你们拍这么一部电影是对我们进行间接瓦解呀！

绝大多数观众也肯定反感。

电影管理局更不会通过。

我们自己也不允许自己那么做，违背我们的初心；我们的初心是要为振兴京剧贡献微薄之力。

所以剧本只能而且必须朝着那少年最后又确立了为京剧而成长而无怨无悔地奉献一生的方向来提高。

这种转变只能靠说教，除了说教一法，艺委会全体同志皆无高招。

在后来拍成的电影中，说教情节类似《海港》中方海珍对韩小强的谆谆教诲。

而现实不靠说教，只用现实，就足以一言不发地、默默地、轻而易举地将我们煞费苦心地加入电影中的说教全面粉碎，如秋风扫落叶那般。

当年，京剧因受到各级政府的补贴性保护，处境还算好的。

文艺界开始全面进行体制改革后，民盟中央接受了一项调研任务，主旨是收集和总结各省“体改”

经验，发现样板，促进“体改”

。

这任务交给了文化委员会。

民盟的一位副主席带领文化委员会的同志到过几个省市，当年的调研我参与了。

不调研不知道，一调研吓一跳——中国人口多，历史悠久，连某地级市，都有他们认为应受到国家重点扶持的小剧种。

剧种虽小，名不见经传，但人家摆出地方志来，白纸黑字，其上确确实实印着，在古代的某个时期，那地方确实已有那么一个剧种在活跃着了。

以后，逐渐就消亡了。

但在二十世纪八十年代中期，中央发过文件，各地要抢救优秀传统文艺，所以当地就将剧团组建起来了，还希望能打造成一张文化名片。

现在，有人进行调研了，极好极好，替我们给中央政府捎个话，赶快拿出点实际行动，拨款吧。

剧团是我们当初落实中央指示组建起来的，我们地方财力有限，中央政府如今做甩手大爷可不行。

我们参观了团址，环境又小又破败，令人同情。

与演职员们进行了座谈，对方愁容满面，皆言市场实在不好，演出时间一向在晚上；地点是被允许的一块空地；演出内容基本是对唱片段；观看群体是稀稀拉拉的住在附近的老人；售票方式是搭赔上茶水、瓜子的邀请“伎俩”

。

不敢说卖票，只能说收点茶水、瓜子的本钱。

否则，老人们也请不来了。

一两个小时演下来，往往仅有一二百元的收入，还有今儿没明儿的。

至于工资，虽也算事业单位，但经常得向有关部门催要，如乞讨，很卑微的。

这使我们尤其同情。

人家还专为我们找地方演了一出整场的戏。

过后我们私下里的一致看法是——那类小剧种，它就根本不可能有什么当今市场，更不可能成为什么地方的文化名片。