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第八章 展览科学 科学博物馆展陈理念的转变（第4页）

这当然是有可能实现的。

不过，根据一些案例中墙壁涂漆的木饰面，我们可以看到，在北欧风格的民俗博物馆中，曾经有模仿历史上农夫耕种的全尺寸展品（现在已经移除）。

欧迪在宣传小册子中提出了他的新想法，旨在对外部组织发表见解（尽管小册子可能也在内部传阅）。

这是一个令人生畏的文件。

小册子被故意设计成了两页的分量……并印在坚硬的宣传板上，这使得它不能被轻易地撕毁。

[10]这个小册子介绍了一些特别著名的展馆，除了介绍完整的运转流程和新的设计工作之外，还对其信息意图和叙事结构给出了观点明确的表述。

这些意图有幸地能够在展厅文字介绍、展品的选择和排序中表达出来。

这些展厅有组织地选择部分实景模型来展示中世纪农耕的发展——马耕田、蒸汽犁、拖拉机耕种（包括播种、收割、脱粒、绑定、碾磨等）和现代农场的工作（根据季节来安排）。

这部分应该是全新的，并且只有最新的、最好的实践才被囊括进来。

欧迪继续说：

新展示的部分设在博物馆一楼，并且是没有窗户的，以便能将最新的人工照明技术融合到展示方法中。

在所有展览柜的内部都点亮了灯光，展览柜的顶部到天花板之间的空隙部分，将作为一个发光的可透视的圆形背景墙，展示一些代表过去农民作业的典型场景，如耕作、播种、收割、脱粒和筛选等。

这种背景墙通过装在天花板上凹槽里的聚光灯来笼罩尽可能多的展品的方式，可以给展厅营造一种宽敞明亮的氛围。

特别设计的家具也会使用更轻的天然木材完成。

[4]

科学博物馆会考虑如何设计的问题其实并不只是受到欧迪的影响。

事实上，从20世纪20年代开始，设计技术就已经渗入博物馆领域。

英国著名的建筑设计师协会在1951年英国艺术节上的出色表现，使得设计技术变得更为引人注目，并且协会提出“展示设计已经成为现代展览最重要的部分”

的观点。

即便如此，欧迪仍然值得嘉许，因为他意识到了这一点，并创造了科学博物馆第一个应用展示设计的展厅。

可以说，欧迪的工作从构思到执行都相当清晰，他的“内容计划”

以及对于展厅的内部空间和家具使用的整体设计，都有着明确的叙事意图。

然而，农业展厅是一个特殊的例子。

根据其综合的视觉语言和强大的设计方案，我们可以推测它之所以能够被实现，是因为欧迪招募的设计师也认为在新展厅中加入设计元素是很重要的。

然而，在其他地方，设计的影响仍然是有限的。

科学博物馆存有的记录和照片支持了这种观点。

科学博物馆1950年年度报告中描述了绘图员专用的绘图室。

绘图室几乎没有资源可以被应用于设计。

因为绘图员的大部分工作都与机械设计的展品有关。

绘制模型、制造和重绘文物被认为对实际陈列和指导生产是有价值的。

到1961年，当年的年度报告指出，近年来越来越多的人关注“快速发展的展示技术的艺术”

。

于是，科学博物馆创建了一个“展览工作室”

，并于1967年将其命名为设计办公室。

[11]这些新的设计意识更多地指向图形和布局，而不是整个展览馆的整体外观。

策展人莫里森-斯考特特别指出，标签的长度必须缩短。

“现在公众习惯于简练，如小报博览会……虽然以后可能会后悔，但在现阶段它必须得到认可。”

[12]不出所料的是，这个命令唤起了馆员们的一些工作热情，但后来莫里森-斯考特又建议在整个博物馆内使用统一字体。

同时，他还请来了迈克尔·普雷斯顿（MichaelPreston）作为展览负责人，以此对抗“管理者执着于衬线[5]”