格格党

手机浏览器扫描二维码访问

歌剧和中国 盘点歌剧和中国的渊源（第2页）

。

歌剧讲述了一个经典的爱情故事：孔基利亚侯爵爱上了女佣切基娜，然而问题出现了：妹妹露琴达的未婚夫阿尔米多罗就此觉得侯爵离经叛道，从而拒绝娶露琴达。

露琴达心急如焚，哀求哥哥孔基利亚离开女佣切基娜。

而与此同时，切基娜也遇到麻烦，穷小伙门戈托迷上了她不能自已，还有两个被嫉妒冲昏头脑的女佣尽可能地捣乱。

各种喜剧故事错综复杂，最后一个德国大兵塔利亚费罗现身，披露原来露琴达是一个德国男爵的女儿。

皆大欢喜，露琴达终能嫁给孔基利亚侯爵。

这部歌剧和中国有着极深的渊源，重新上演一部乾隆大帝宫廷里上演过的西洋歌剧，也是对历史的一种尊重和敬意，并且宣传上不缺卖点。

“十全皇帝”

宫廷里的西洋歌剧，应该能吸引不少观众的兴趣。

而在西方看来，中国的歌剧院重新挖掘出这一部18世纪的经典之作，若能带到西方演出，这件事情本身就称得上是文化盛事，文化经过数百年前的第一次“交流”

来到中国，再在今天再次“交流”

回欧洲，具有特别的意义。

《图兰朵》（Turandot）

虽然也叫《图兰朵》，但这并非普契尼所写的《图兰朵》，而是布索尼（Ferrui）笔下的另外一部歌剧。

歌剧共有两幕，每幕两场。

故事梗概大概和普契尼的作品类似，不同的是更加简化、剧中图兰多公主也没有那么血腥。

就连德国文学的巨匠席勒还曾经写过图兰朵的故事，可见这个故事在西方的流传是如何深远。

1762年卡洛·高奇（CarloGozzi）的戏剧开了头，随后无数人都以此为蓝本创作了舞台作品。

其中歌剧领域内，具有高度艺术价值的布索尼的《图兰朵》非常值得当今在中国上演，既然我们群体性地想要向这位虚构的“中国公主”

在中西方文化交流史上做出的“重大贡献”

致敬，那么何不做得彻底一些、专业一些？写于1917年的这部歌剧正好也是一个给国内观众引进20世纪作品的上好选择。

不仅是歌剧院可以做这版《图兰朵》，交响乐团也可以尝试。

因为布索尼1905年还为卡洛·高奇的戏剧写过一个《图兰朵组曲》充当戏剧配乐。

布索尼是被当今忽视的、但绝非不重要的19世纪末20世纪初的作曲家。

他博采众长，将意大利的严肃音乐推到一个崭新的高度。

他的门徒遍天下，教出来的钢琴家和指挥家均领一时**。

拉威尔《男孩与魔法》

法国作曲大师拉威尔通常以钢琴作品和交响乐作品闻名于世，他的《圆舞曲》为全世界所有交响乐团喜爱。

但是比较不为人所知的是，他的歌剧也相当出色，尤其是《男孩与魔法》（L’Elesses），拉威尔用魔法一般的音乐，讲述的是一个调皮的小男孩不爱写作业，结果各种动物、家里的物件都纷纷帮助他变成一个乖孩子的过程，而其中最趣味盎然的，就是小男孩家里有一把中国瓷茶壶，由女高音扮演，在帮助这个懒惰孩子变乖的过程中起到了重要作用。

这样好听又诙谐的歌剧在重视教育、鼓励培养孩子刻苦读书的中国，居然没有被我国的歌剧工作者搬上舞台，是一件让笔者感到无法思议的事情。

每年的六一儿童节，其实有许多适合孩子们观看、寓教于乐的歌剧，我国的歌剧工作者们不妨从这点着眼、从娃娃阶段培养歌剧观众。

拉威尔的这部歌剧《男孩与魔法》就不啻为一个上佳的选择，一定能受到中国家长们的喜爱，更何况里面还直接有“中国元素”